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    我特别喜欢杜心雨和安琪，却并不喜欢紫仪。

    杜心雨，讯哥叫我如何才能不爱你？

    单纯善良，不谙世事，执着可爱，清澈通透，时而阴郁，时而奔放。

    难能可贵的是出淤泥而不染。

    借用闹闹的话说：“菩提本无树，何故染尘埃。”

    尤其对比了下《苏州河》，讯哥这张小脸，纯净得近乎残忍，这可能就是闹闹说的那种“初恋脸”犹如照进密林里的月光，那堵着的心情也似密林中的湖水，一下子被照得通透澈亮。

    于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，我是幸运的，这么早就遇到了闹闹，嘻嘻，(*n_n*)。

    《苏州河》是标准的双线结构，主要人物有四个：牡丹和马达，美美和那个用第一人称叙述的摄影师，也就是“我”。

    两个故事的感觉完全不一样，一个天真残酷，一个现实轻浮，一个像孩子的童话，一个像童话破灭后孩子长大成人。

    马达出狱后，一直在寻找牡丹，无意中在一家酒吧碰到了美美，和牡丹一模一样。

    她做着一份低微的工作，在酒吧的大水族箱里扮演美人鱼来吸引顾客。

    她金发，浓妆，眼神散乱，不相信爱情，跟城市中很多女孩子一样。

    《苏州河》这部电影从骨子里就透出一种感性，从叛逆的天蓝色指甲油到魅惑的翠绿超短裙，从带着野牛草的伏特加到行驶速度超过一百六十迈的旧哈雷摩托，从牡丹的双尾辫子到美人鱼的金色假发，种种场景随时变化在脑海。

    闹闹评价说：“娄烨导演经常用中位的镜头，焦距不断地推进和拉远，画面忽而清晰忽而模湖，而且在不停地晃动。

    虽然色调是灰色的暗澹，虽然画面中呈现着一种粗糙的颗粒感，虽然有时镜头的运动和节奏有点点怪，但并不妨碍我能读懂其中的故事。”

    讯哥长发烟熏妆，紧紧的绿色短裙和丝袜，那张小脸忽远忽近，如一只迷离的妖精跳动在迷离的街头，确实给我留下深刻的印象。

    我很好奇她是如何站在那个街头显得她和整个街头如此契合，也很好奇她如何能把一人饰演两个角色还可以演的明显有差别感。

    哎，可惜讯哥表达不出来，她总是笑着说着那句：“当时我在片场，站在那里，我能感觉得到美美也感觉得到牡丹。”

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    好烦啊，这就是天生演员和我这种有点天赋之间的区别吗？”

    杨小蜜停下笔，单掌支着下巴，大眼睛扫了眼座钟，又嗅了嗅熏香燃烧特有的味道，看了眼王寻正在添加香料，伸了个懒腰，笑眯眯地对王寻撒娇道：“闹闹，我想吃水果。你给我去拿好不好吗？”

    王寻宠溺地眼神能把她融化在水里，转身走出书房，轻轻关好房门。

    杨小蜜神情甜蜜，继续书写着：“安琪，李小冉姐姐气质实在是太好了。

    安琪这个人物孤苦无依，清丽忧郁，倔强深情，楚楚动人。

    她承袭了母亲的美貌，却有着悲苦的宿命，一生之中，始终都在不断地在承受着失去，明明生性善良，却受尽了伤害。
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